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方思弄眨了眨眼。 灯光太亮了，他眼睛有点花，看着这一切就像幻影一样。 又过了几天，也正是在这样的饭桌上——顺带一提，花田笑也在——李灯水吃着吃着忽然一顿，然后按亮手机看了看。 她的动作不大，但很突兀，所有人都看向她。 她抬起头，问道：“你们对‘9月17日’这个日期有什么想法吗？” 玉求瑕和井石屏对视一眼，方思弄叹气：“你也感觉到了？应该就是下一个世界来临的日期。” 这天是8月18日，也就是说到下一个世界之前，他们还有一个月的时间，而上一个‘野鸭世界’是7月24日，两个世界相隔的时间不到两个月。 黎暖树没听见这一段对话，疑惑地抬起头：“怎么了？” “我记得你下个月有一个签售会，是哪一天？”玉求瑕问她。 “9月15日。” “两天后，我们有事。” 黎暖树的目光闪了闪，显然已经明白过来。 其他人则不由自主地看向了李灯水，这个刚成年的姑娘，刚拿到清华大学录取通知书的姑娘，她美好的人生才刚刚开始，却又要进入那个九死一生的世界。 李灯水在确认了日期之后倒是很快恢复过来，还端起饭刨了两口，发现大家都在看她，把嘴里的东西吞下去了，轻轻将碗放回桌上，平静道：“挺好的，至少军训已经结束了。” 蒲天白哀嚎：“对大学生活最后的记忆是军训吗？也太惨了。” 旁边的花田笑反手就抽了一下他的肩膀：“你不会说话就把嘴闭上吧。” 玉求瑕忽然道：“那明天我们去环球影城吧。”他看了看李灯水，又看了看方思弄，“大家都累了。” 花田笑瞪大眼睛：“你们不是都在这里躺尸吗？有什么累的？” 井石屏把话题扯开：“我们还想问你呢，都这个时候了，你还那么拼命做什么？”他自己也许没注意，自从知道自己的名字出现在《录鬼簿》上之后，他讲话就有点百无禁忌，毕竟最不好的征兆已经出现，也没什么可忌讳的了，“万一死了呢？” 花田笑倒是不知道《录鬼簿》的事，身上那股从始至终的理直气壮的劲儿还在，反问道：“万一没死呢？” 他掰开指头数，其实也不知道在数什么：“都说小火靠捧，大火靠命，不抓住命里的机遇，可能一辈子都没戏唱。我这儿刚拍了玉导的电影，不铆足劲儿抓住机会，说不定就此完蛋了呢！万一没死，那我肠子不得悔青啊？” “去吧。”这时方思弄说，看向李灯水，“去环球影城玩玩吧，灯水还没去过吧？” 李灯水没有拒绝：“好，那去吧。” 就这么决定了。 “我就不去了。”花田笑遗憾地说，“明天还有工作。” 当晚花田笑走了之后，方思弄忽然想起来问了玉求瑕一个问题：“花田笑这次拍你的电影，跟‘世界’里一样吗？我说他的演技。” 玉求瑕思考了一下：“比他之前展现出来的好很多，但跟‘世界’里肯定不一样。” 花田笑到底是个什么样的存在呢？跟玉茵茵究竟有没有关系？方思弄还是放心不下来。
第191章 幕间40 第二天, 众人一起去了环球中心，李灯水仍然一副小大人的沉稳样子，但在一些沉浸式项目的惊险之处, 还是露出了孩子的神情。 中途方思弄去接了个电话，周瑶打来的，问了一下他的近况, 又问他在不在北京，最后才说也不是想打扰你, 就是《半生一幕》的粗剪版出来了，明天观影会，你有空来吗？ 周瑶说话的语气看似正常, 但方思弄还能听出一点小心翼翼，他心绪复杂, 答应下来。 翌日，方思弄、蒲天白和黎暖树一早出发, 前往傅和正的工作室。观影会的人不多, 除了剧组人员外, 只邀请了一些业内好友，加起来五十人上下。 傅和正是舞台剧导演出身, 将观影会会场布置成了舞台剧式的，有舞台和鲜红的帷幕, 大屏幕在帷幕之后展开。 黎暖树被编剧组的人请走了，方思弄也被傅和正拉到第一排挨着坐，方思弄不习惯这么引人注目的位置，何况今天还来了几个老前辈，怎么说也不该是他坐傅和正旁边，正想婉拒, 傅和正却抢先按住他的肩膀道：“小方，这电影有今天，你的功劳占一半，安心坐着吧。” 方思弄不明所以，却不好驳了老师面子，只能坐正。 主创人员简短发言后，电影开始，全长143分钟，讲述了女主角从上世纪70年代到新世纪之间走过的人生历程。 傅和正的电影有着强烈的个人色彩，以独特的视觉风格和细腻的情感描绘闻名，一般采用非线性叙事，通过记忆、情感片段来打破时间顺序形成跳跃式的时间结构，用反复出现的情节与意象建立电影的情感节奏。 幽微的情感是傅和正电影最大的特征，对爱的追寻和迷失也是这位导演追逐了一生的主题，这个主题在这部电影中同样体现得淋漓尽致。 女主角一共有过三段亲密关系，年少早逝的竹马、青年时一起奋斗的伙伴、年华老去后出现的火花。 人物成长的历程被时代的洪流裹挟其中，比如七十年代她和竹马共同经历了惨淡迷失的少年。后来和第二位“真命天子”一起乘上了经济腾飞的列车，然而有的人只能共患难不能同富贵，经历了惨痛的割舍后她进行了一场出走，在山水间徜徉，却又在几乎已经找到内心平静的时候，又遇到了一个美丽的年轻人，比她年轻很多，会像小狗一样依偎在她的怀里，说一些她根本没有听过的甜言蜜语。可想而知，他说了很多很多遍爱她，其实只是爱她的财富。 最终她再次出走，抛弃了让她软弱的感情。多年之后，在他乡一栋温暖的小洋房内，她在上门来看她的年轻女社工身上看到了一点自己的影子，意识到世界上好像一直在进行一场又一场轮回。 原定剧本是这样的，蒲天白饰演其中早逝的竹马，戏份算不上很多。 不过傅和正拍电影也很有特点，在拍摄之前工作人员拿到的只有人物小传和大纲，几乎不会有规划好了的详细剧本，只有大事件提示，连演员台词可能都不会有，最终的电影效果完全靠导演的情感驱动，由剪辑完成。 饶是知道傅和正的尿性，这个粗剪版还是把方思弄震惊了。 主要是蒲天白的部分。 蒲天白原本的设定就是纯白无辜的白月光，总在女主角弥漫着阳光的回忆里出现，代表的是一个人童年到青年这一个阶段的美好和温暖，在整部电影的多次闪回有不同意义，但基本是“回忆过去美好”、“提供支撑下去的勇气”、“对比现实的残酷”之类的，对演技没有太大考验，不，应该说是对蒲天白的演技没有太大考验，因为他本色出演就可以。 然而这个粗剪版，这个角色所展现出来的完全是颠覆。 蒲天白的戏份被大大增加，甚至有很多初看下来完全无意义的镜头，比如蒲天白蹲在片场角落看东西的场景，其实他在看什么都拍不清楚，是蚂蚁还是野草？又比如蒲天白坐在阶沿上吃盒饭，塑料盒子一次性筷子，发现被拍后对镜头投来一个无奈的、黑白分明的眼神。 太多了，几乎充斥在女主角的每个人生阶段的每个场景里，过去、现在、未来，闪现的时间很短，仿佛只是一个瞬间的印象，可一旦够多，遍成为了一种类似于梦魇的存在，给整部电影蒙上了一层疏离而迷惘的科幻色彩。 于是连带着所有角色都被改变了。 白月光竹马的存在本来是女主的精神避风港，基本都在她失意的时候出现，但在这一版中，他无处不在。 比如女主和二号一起创业时，她看到二号蹲在路边吃盒饭，眼前就闪过了蒲天白吃盒饭的场景，可那个场景明明是不存在的，因为白月光还活着的年代是没有塑料饭盒与一次性筷子的。 这种处理还有很多，贯穿了整部电影。 对此每个人可能都有不同的理解，有的人可能会理解为旧情难忘，方思弄却感觉到一种飘忽的不寒而栗。 “你把他拍得很美。”电影中途傅和正朝他倾斜，低声说道，“你的镜头很奇妙。别人说导演是观众的眼睛，而你，是我的眼睛，看到了我没有设想过的美。” 方思弄注视着屏幕中的蒲天白，不得不承认，他的确把蒲天白拍得很美，那是一种很寥落的美，镜头仿佛一直笼罩着一层蓝绿色的滤镜，弥漫着化不开的愁绪。在蒙太奇和精妙配乐的加持下、与现实不相符的诡异参差，那些频频闪回，透出一种预言般的神秘。 他也低声说：“我没有想到……您会看到这些片段。” 他的习惯是随手拍摄，哪怕是工作设备里也有很多随手拍下的片段，那段时间他被“戏剧世界”困扰，对蒲天白心存愧疚，不知不觉就将过多的镜头对准他，拍下了很多蒲天白在片场的生活片段。 也是因为这个习惯，他提交工作视频之前会整理出一个新文件夹，把工作要求的部分重新归档交上去，那些随手拍下来的则自己带走储存。这些乱拍蒲天白的片段他当然没有提交上去，不过当时离开剧组的时候他状态太差，可能忘记带走底片，也没有在工作设备里删除。 “我早就看到了，所以我让你放手拍。”傅和正摆摆手，又看回屏幕，此时屏幕中是蒲天白脸部的一个特写，他平静地盯着镜头十数秒，双眼黑白分明、欲说还休。 “发现了吗？”傅和正目不转睛地注视着屏幕，“你用一种很慈悲的目光在注视他。” “这太美妙了，我注意到之后，完全割舍不下。” 方思弄：“不惜改变了整个电影的基调。” “没错，这都是可遇不可求的。”傅和正用一种近乎叹息的语调说，“我相信，它现在是最好的。” 随着剧情发展，方思弄发现了越来越多不同，再次震惊于傅和正的导演功力，有太多是他可以学习的。 有了蒲天白这个“幽灵”在，女主的整个生命线都发生了改变，不是说她经历的事件，而是对待这些经历的方式。她从一个对竹马的死怀有悲伤，但还是怀揣着梦想走入新时代，最终清醒过来通过出走找回自我的“抛物线”式人生，转向了一种始终与孤独为伴、迷失又疏离的人生。 她好像也成为了空中飘荡的一缕幽魂，在注视着自己，她已经勘破了人生的痛苦与虚无，不管她肉/体再怎样哭哭笑笑，她的这部分灵魂都抽身世外、无动于衷。 所以之后的沉沦时刻她都是清醒的，是自愿的。她年纪一把了，会看不透一个存心接近她的美丽的年轻人怀揣着怎样的心思吗？她是自愿的，她不在乎了，她放弃了自己，清醒地沉沦了。
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